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Traduzione: antares [SRT project]
Revisione: antares [SRT project]
A Parigi nel 1880, Auguste Rodin riceve finalmente a 40 anni la sua prima commessa dallo stato. Sarà "La porta dell'Inferno", ispirata alla "Divina Commedia" di Dante.
Venite con me, signorina Camille.
Credete che ci sia più fuoco e profondità che nella sua poesia?
No.
Sbagliate, il fuoco c'è.
Ho preso il suo Inferno per farne qualcosa con delle piccole figure.
E volevo che brulicassero dappertutto, da ogni lato della Porta.
Vedete questi soggetti?
Raccontano gli amori di Paolo e Francesca.
E questo bacio, esito ancora a lasciarlo tra tutti questi dannati.
Sono troppo felici e gioiosi per questo!
Sì.
Lei è la fiducia...
nel tradimento.
E lui?
Lui è l'innamorato.
L'innamorato deciso.
E impaziente!
Visto di profilo, il vostro Dante sembra un uccello rapace.
Credete che sia soddisfatto della loro sofferenza?
Non so.
Chiedeteglielo!
Siete più compassionevole di Dante.
Perché mi dite questo?
Lo dico perché la vostra porta è chiusa,
non è aperta sull'Inferno.
Sì, ma anche la porta rappresenta l'Inferno.
È come se aveste fatto questa porta senza averla prevista prima.
Eppure ho disegnato un anno intero.
Ma è nella terra che trovo le mie forme,
e mi restano ancora tanti soggetti da immaginare.
Tanti soggetti.
Se io potessi essere una modesta presenza al vostro fianco...
Non mi piace molto la modestia nel lavoro.
Ma...
ditemi sempre cosa pensate.
Vi dirò tutto!
E mi aiuterete anche a combattere contro i pregiudizi.
Sì.
La vostra Porta non è fatta per l'educazione delle ragazze!
Per quanto tutte queste carni crocifisse dal desiderio...
Maestro, i modelli sono qui.
L'altra Abruzzesi, la sorella di Adele, è qui?
- È stata convocata. - Sì, ma c'è?
Sta arrivando.
- E "bei piedi, belle cosce"? - Therese Fontaine, sì.
- E "la bella rossa"? - La signorina Octavie, sì, anche lei.
E il modello di Pierre Louys?
È qui. Ma il signor Louys si arrabbierà.
Me ne frego.
- Li faccio entrare? - Sì, falli entrare.
Bene, maestro.
Di' loro che oggi bisognerà strisciare.
Voglio pugni contratti, bocche contorte, petti ansimanti,
come se il demonio stesse per afferrarle.
La parte alta del tuo ventre, pronta a sollevarsi.
Ecco.
Così.
Non scrivermi più. Niente "sì, ma"!
Sei stupenda, ma non approfittarne.
Siete voi che ne approfittate.
Il primo della gerarchia dei materiali è l'oro,
poi il bronzo, la pietra, il legno,
e infine la creta.
Ma io ho rovesciato questa gerarchia.
Da me, è la creta che ha il primo posto.
Allora, ecco le mie condizioni.
La mia casa è aperta per voi.
Venite dunque a pranzo
e farete degli schizzi come si prendono appunti.
Andrà tutto bene. Basterà.
Qualche breve seduta, Victor?
No, io non poserò!
Non voglio neanche vedere una matita!
Ce l'ho fatta!
Sapete come?
Juliette Drouet ha ottenuto una breve seduta di posa per voi.
Sì, l'ha attirato in salotto.
Ma dopo, come sono riuscito?
Avete usato il compasso sul suo cranio senza che se ne accorgesse.
Ho fatto di meglio!
Ho messo in dubbio le proporzioni del suo busto di David d'Angers.
Ho creduto che stesse per uccidermi. Si è avventato sul busto in questione,
e l'ha guardato a lungo come ipnotizzato.
E allora ne ho approfittato per misurare il suo cranio.
Non sta in piedi, la vostra storia.
Non vi avrebbe mai permesso di attaccare David d'Angers!
Allora...
Ho pagato la servetta che lui preferisce,
e infine ho ottenuto i miei tre quarti d'ora.
Credo sia stata Juliette
che vi ha ottenuto la seduta di posa.
E che dopo pranzo, mentre sonnecchiava,
gli abbiate cautamente preso le misure.
Sì, durante i pasti.
Juliette mi ha gentilmente fatto sedere sempre in posti diversi.
Così ho ottenuto tutti i profili necessari.
Ma come mi sono avvicinato alla testa
del gigante del secolo?
Come?
Sarà il nostro piccolo indovinello!
Vi piace?
I programmi, i locali e il personale sono indispensabili.
Separiamo la scuola dalla chiesa, entrambe hanno tutto da guadagnare.
Anche se la chiesa si fa pregare.
Facciamo una campagna contro l'ignoranza.
Siete sempre di corsa!
Sì. Per non dimenticare quello che ho appena visto.
Così ho imparato a lavorare a memoria.
Educare il popolo, cosa c'è di più nobile?
E imporre dovunque, in ogni dipartimento, la lingua francese,
è una cosa bellissima.
Non pensate che vi disprezzi,
anche se si accontenta di un "Buonasera, signor Rodin",
o "Buongiorno, signor Rodin".
Io non penso niente
e non me ne importa niente, comunque.
Quello che voglio io, è un Hugo che sia vero.
Sembrate triste.
È perché Hugo mi ha messo alla porta.
Mi ha fatto capire che il busto era finito.
È sempre stato così.
Con L'Età del Bronzo, l'accusa di imbroglio,
di aver modellato direttamente sul corpo del mio modello.
Per quanto abbia fatto circolare la sua foto per mostrare le differenze,
non è servito a niente.
Il danno era fatto.
È colpa mia.
C'è troppa vita nella mia scultura!
Non bisogna biasimare Hugo.
La signorina Drouet è molto malata.
Ha qualcosa di una tigre.
Di un leone.
Allora non l'ho sbagliato!
Perché Hugo ha una natura animale immensa.
Che cosa scrivi?
Quel questionario che gli inglesi chiamano "confessioni". Lo conosci?
Sì, lo conosco.
Ma non risponderò.
Io rispondo.
La mia principale occupazione?
Direi: "Scolpire la pietra."
"Non fare nulla."
Tu, non fare nulla?
Se cominci con delle bugie...
Cosa vorrei essere se non fossi io?
Tu vorresti essere Giovanna d'Arco.
Un cavallo da carrozza.
Non mi piace che i cocchieri li trattino così male.
Il mio artista preferito?
Auguste Rodin.
Io stessa.
È vero che con due dita di buonsenso
avrei dovuto sospettarlo.
Per quale difetto personale avresti più tolleranza?
Prima un bacio.
Traditore!... È stato solo per farmi star zitta!
Dai, rispondi!
Il tuo gusto sfrenato per le donne.
Il mio folle amore per Camille, vuoi dire.
Il mio folle amore per Camille.
Guarda...
Una lumaca è passata di qua.
Guarda il disegno della traccia che ha lasciato.
Come è bella.
Come è brillante.
Non te l'ho detto... Ho visto il dottor Vivier per il mio cuore.
Non ti ho detto del suo cavallo...
- Quello con la lingua sempre penzolante? - Sì.
Martedì, c'era un assembramento intorno a lui. La gente rideva.
Questo ha fatto arrabbiare il dottor Vivier.
E gli impediva di passare.
Dunque, ha tirato fuori il suo bisturi
e ha tagliato via la punta della lingua!
Davvero?
Non ti toglierà l'appetito, spero!
Non per una buona omelette al lardo e un buon bicchiere di vino bianco!
Ti ricordi la foresta di Soignes?
Un giorno, pioveva forte e tu mi proteggevi col tuo ombrello.
Oh sì!
Avevo aperto la tua scatola dei colori. Tu non riuscivi.
Dicevi che eri troppo lento.
Perché mi dicevo sempre che il sole dipingeva più velocemente di me!
E poi tu sei tornata a Parigi,
e un giorno in cui pensavo a te,
mi sono messo a canticchiare quella canzone
che cantavamo insieme. Ricordi?
Lei aveva una gamba di legno
E perché non si vedesse
Lei faceva mettere sotto
Delle rondelle di gomma
Lei aveva una gamba di legno
Ma siccome portava delle calze
Quelli che non l'avevano tastata
Non l'avrebbero mai sospettato
Legno, legno, lei aveva una gamba di legno
Abbiamo vissuto i nostri anni più belli a Bruxelles,
Rose.
E i panni umidi...
sui tuoi modellini, ricordi?
Avevo imparato bene, eh?
Sai...
io mi dicevo...
se avessi continuato a dipingere,
la mia pittura avrebbe al massimo assomigliato ad un Corot minore, no?
Che ne dici?
Perché me lo chiedi?
- Stai ancora scherzando? - Per niente.
Sai, Rose...
Io non sono molto meglio di te.
Sono solo un operaio che ha imparato a leggere.
Vedi, Dante...
È come uno scultore,
ma lui scolpisce con le parole.
Capisci?
Non capisci.
"Caro signor Rodin,
"il sentimento che emerge è quello di una disperazione senza limiti.
"Quando si è martiri e borghesi, non si va alla morte come criminali!"
Tuttavia hanno un portamento fiero.
Ciò non ha impedito agli abitanti di Calais di rimproverarmi il contrario.
Sia la Camera di Commercio,
i produttori di pizzi, gli armatori...
E ho dimenticato il coro municipale! Tutti me l'hanno rimproverato.
Senza eccezioni.
"Non è così che immaginavamo i nostri gloriosi cittadini
"che si recavano al campo del re d'Inghilterra!
"Il loro atteggiamento depresso va contro la nostra religione.
"Eustache, con la testa così bassa, è penoso.
"Non ha più la forza di portare intorno al suo collo l'enorme corda,
"che sembra piuttosto proteggerlo dalla laringite."
Dovrò chiedere a Geffroy di scrivere a loro per difendermi.
Il mio francese non è sufficientemente forbito per questo.
Scriverà che sono segnati dalla tristezza,
il carattere ineluttabile di ogni grande opera.
"Ineluttabile", bene. Prendi nota per non dimenticarlo.
Hanno appena lasciato la città.
Il loro fiero atteggiamento davanti al re, verrà dopo.
È ciò che da' al gruppo quella impressione di inizio del cammino.
Di movimento.
Anche Geffroy dovrà parlare loro del movimento.
Forza, camminate con loro.
Camminate con loro!
Forza!
Forza, camminate con loro!
La commissione se ne frega del movimento.
Quando ci sarà la fusione,
bisognerà vederli ad altezza d'uomo.
- O più in alto. - Più in alto?
Ma mi si lasci seguire il mio cuore,
che vuole solo fare un capolavoro.
È bella, la tua gente di Calais!
Castello dell'Islette
Signor Rodin?
Ah, è il mio Estager.
Il tuo Balzac sarebbe di origine meridionale?
Non riderai più quando vedrai il mio fusto.
- E il tuo fusto, scrive anche? - No, è vetturino.
Dovevo trovare un fisico simile a Balzac.
Non potevo più lavorare su illustrazioni.
E poi è nato qui in Touraine.
Quindi, è qui che dovevo trovarlo.
Buongiorno.
Mettetevi a torso nudo.
- Hai già modellato tutti quelli? - Sì.
Guarda, ho fatto anche tutti quelli.
Sei di una velocità pazzesca!
Ciò non toglie che Balzac, non ce l'ho.
E finché non ce l'ho, non ce l'ho.
Vi mettete in posa?
- Dove vi metto la bacinella? - Mettetela là.
Va bene?
Buongiorno, tutto bene?
Sì, tutto bene, grazie.
Tutto bene?
Mettetevi di profilo.
Guardatemi.
Mi prendi in giro.
L'altro profilo.
Mettetevi di fronte.
È carino il mio costume, no?
Sì.
Ma non come te.
È stato gentile comperarmelo,
questo costume da bagno che ti avevo chiesto.
Le commesse si sono molto divertite.
Tu mi fai fare cose incredibili.
Mi sarebbe molto piaciuto vederlo!
Stasera, se hai lavorato bene...
Vieni a darmi un bacio.
Baciarti ancora!
Mia madre non mi baciava mai, Con te, non finisce mai.
- Se mi tocchi, urlo. - Ah, sì?
Vieni subito a darmi un bacio!
- Vieni a darmi un bacio! - No!
Vieni subito a darmi un bacio!
Mia cara testarda,
non ti fai più nemmeno vedere in atelier.
Dov'eri l'altra notte?
Ti ho cercata dappertutto.
Scappi ancora.
Camille!
Quando tu fuggi, non riesco più a lavorare.
Sai perché fuggo via?
Sì.
Perché sei una divinità malefica.
Oppure perché vuoi un contratto notarile,
dove dichiaro che sarai la mia sola allieva.
Non basta, lo sai.
Ti porterò in Italia, te lo prometto.
E vivremo insieme.
E poi, ti sposerò.
Va bene così?
Ti amo pazzamente, Camille.
Il contratto. Scrivimelo e firmalo ora.
Dai!
Ricominciamo. Scrivi.
1. Allieva unica o esclusiva, come vuoi.
Anche se so che non troverai un'altra artista dotata come me.
2. Presentazione a tutte le tue conoscenze.
3. Promessa formale di portarmi in Italia.
4. E dopo, come tu dici, mi sposerai.
In altre parole, promessa di matrimonio. Scrivi "promessa di matrimonio".
Promessa di matrimonio.
Ecco.
E 5, non dimenticare di giurarmi fedeltà.
Ecco... Firmato.
"Fedeltà" con l'accento sulla a.
Si vede dove hai delle difficoltà.
Ah, dimenticavo...
Potrai regalarmi una statuetta di marmo,
se la signorina Camille si degna di accettarla. Lo aggiungo io.
Tu hai abbellito il mio "Pensiero".
E ti autorizzo a venire a trovarmi 4 volte al mese.
Fuori contratto, non è valido.
Lo so che non rispetterai nulla.
Rose, la tua domestica, è fin troppo disponibile.
Come dici tu, non c'è rischio di essere tiranneggiato.
Hai torto. Sbagli.
E siccome mi ami pazzamente, lo aggiungerai nel tuo contratto?
Grazie.
Più alto? Più basso?
Più alto.
Là.
Gesso.
Mettilo là.
Là.
Prendetela.
Prendetela!
Si anima...
Presto conoscerai Balzac come se avessi vissuto anni con lui.
E tu? Presto ti conoscerò?
Abbozzi bene la sua fronte...
e ingrandisci un po' il labbro... Così va bene.
Così?
Lascio un po' stare il suo viso,
e comincio a lavorare al corpo.
Col suo pancione!
Finalmente!
Monet.
Rodin.
Buongiorno, Paul.
Sapete che avete in comune dei bei rifiuti?
Vi hanno rifiutato tre volte alle Belle Arti.
Paul deve accontentarsi di due rifiuti.
I professori sono tutti dei castrati, degli incapaci.
Senza palle.
Non so se sono degli incapaci, ma avete ragione.
Non hanno niente da insegnare.
Né a modellare, né la luce, assolutamente niente.
Grazie.
Il vostro bronzo nel mio atelier
è proprio vivo.
Come spiegare loro che nelle idee non c'è carne! Non c'è carne.
Cézanne!
A 40 anni, non ero nessuno.
Loro non hanno voluto il mio Uomo col Naso Rotto,
hanno rifiutato il mio San Giovanni.
E le gare per i monumenti: rifiuti e scuse, sempre!
Un consiglio, Cézanne:
Non ascoltate nessuno!
Rimettetevi al lavoro.
La bellezza, la si trova solo nel lavoro.
Senza di esso, si è fottuti.
Rialzatevi! Rialzatevi!
Scusatemi. Sono un po' traballante.
Signori,
andiamo a tavola. Clemenceau ci raggiungerà più tardi.
Quando dirò che vi ho stretto la mano...
Mi avete aiutato a capire la luce,
le nubi, e le cattedrali, che mi piacevano già tanto prima.
È magnifico, Monet. Magnifico.
Sembra carne vera.
Guarda tutte quelle piccole onde.
Leggere.
Incredibili.
Che meraviglia!
Tocca.
Senti?
Sono solo piccoli sussulti, piccoli smarrimenti...
È quello che rende così vivo il marmo.
Tutte queste mirabili piccole sfaccettature.
Le si crederebbe plasmate dalle carezze e dai baci.
È solo nei Greci...
che si trova questa adorazione della bellezza del corpo umano.
Vorrei farti una proposta
ma non voglio che tu la prenda male.
- La tua bella ragazza col fascio... - Dimmi.
Vorrei usarla per...
Un'altra versione?
No, per niente.
Non ho intenzione di cambiare la posizione delle sue braccia,
- né quella delle sue gambe, del resto. - Tu mi aduli.
Prendila se vuoi, ma non deve lasciare il tuo atelier.
Ricordi il nostro contratto?
"Potrai regalarmi una statuetta di marmo
se la signorina Camille si degna di accettarla."
Ti ricordi?
È vero.
Allora? Accetti?
Diciamo che sarebbe come
una specie di omaggio.
L'omaggio di un maestro alla sua allieva.
Non sei più un'allieva, lo sai benissimo.
Ho un'idea che vorrei provare:
far uscire la tua ragazza da una roccia.
E forse, dopo, chissà?
Tenderà la sua mano destra alla mia fanciulla.
Per questo, bisognerà che la tua ragazza le piaccia.
E se non le piace?
Le spaccherà il cranio con la sua mano destra.
Tu sarai il mio miglior alunno.
Non esitare a chiedermi consiglio.
Senti il mio desiderio di farlo al più presto?
Camille...
Sei andata in Inghilterra da mesi.
Io piango.
E la mia sofferenza, non ne hai idea.
Tutto è diventato per me insipido e indifferente.
Pietà!
Pietà, mio tesoro!
Per fortuna la notte vi impedisce di lavorare.
Sì.
Salvo che la mia Danaide mi insegue anche di notte!
È come voi, sembra sfinita.
Lo so, ma come fare diversamente?
Quella schiena, deve ben fremere, palpitare.
Bisogna farla vivere.
È carne,
e sapete bene che con la carne, non si finisce mai.
All'alba, quando torno, è molto contenta di vedermi.
Perdonatemi, Jessie.
Di avervi inseguita fino in Inghilterra con le mie lettere.
Ma Camille non mi rispondeva.
Almeno avevate sue notizie, grazie a me.
Quando lei l'ha saputo, ho sfiorato il plotone di esecuzione.
Volevo raggiungerla, ma lei ha rifiutato.
Ero disperato.
Sapete che fa lezioni di scultura?
E come ha dirottato i miei alunni?
Ha detto loro che avrebbe dato delle lezioni
migliori e meno care di quelle di Rodin!
Ha detto loro questo?
Bene. Grazie, Jessie.
Su, rimettiamoci al lavoro.
Non rispondi nulla?
Perché tutti quei mesi in Inghilterra?
Tempo fa te l'ho scritto:
"Siete un bravo e onesto uomo nel lavoro che fate meravigliosamente."
Ma per il resto, sei come il tuo Paul.
Che vuole sempre dominare il suo mondo.
Sai, io sono davvero rognosa!
Paul deve averne avuto abbastanza di andarti a cercare la creta.
Come tutta la famiglia, d'altronde.
"Andate tutti a cercargli della creta!
"Camille ne ha bisogno per i suoi lavori."
A 16 anni, ero già un vero tiranno.
Ricordi quando eravamo all'Islette?
Ti addormentavi con la bocca sul mio seno.
Ne abbiamo fatti, di trucchetti, con le figure della Porta!
È finita con i trucchetti?
No, spero di no.
Eravamo dei begli scultori.
Comunque, tu eri un gioioso punto esclamativo.
E ora?
Ora, sono un punto interrogativo,
scritto di traverso da un bambino.
Come puoi cavartela?
Sono sicuro di poterlo fare ancora!
Torno a vivere alla villa Payen.
Verrai a trovarmi?
L'ispettore delle Belle Arti vuole che le rivesta!
E allora, che importanza ha?
Devi solo panneggiarle.
Lo farai con eleganza.
È venuto a dirmi che la vicinanza dei sessi
esagerava la nudità di tutti i dettagli umani.
Perciò, proibisce ogni esposizione pubblica.
Il sudore che si immagina sulla schiena nuda della tua donna,
la renderà ancora più desiderabile.
Ti hanno lasciato in pace con il tuo Bacio.
Ma una figura nuda scolpita da una donna, non c'è niente da fare.
Tu non lascerai mai Rose. Allora perché continuare a vederci?
Non sono sposato con Rose,
e non ho riconosciuto suo figlio, che io sappia.
Sì, ma non la lascerai.
Lei aspetta tranquillamente che tu voglia rientrare di sera.
Allora?
Non so.
Vieni a vedere il mio Valzer.
È magnifico, quello squilibrio.
L'abbandono della tua donna.
E lui...
come la respira!
Quanto ho potuto farli volteggiare!
Ancora e ancora.
Si può dire che abbia danzato con loro.
Dove vanno i miei ballerini?
Verso l'amore...
o verso la morte?
Cosa sono i tre tempi del valzer?
L'abbraccio...
la vertigine...
e la passione.
L'approccio...
il tormento...
e la morte.
Sono magnifici, quei due.
Si direbbe che vogliano fermare il tempo.
Per volteggiare, volteggiano!
Camille.
Non sai nemmeno ballare.
Vuoi che canticchi un valzer?
Sì.
Oh sì.
Ho voglia di respirarti!
Allora, il tuo treno era puntuale?
Ho detto al macchinista che mi aspettavi. Ha battuto il record di velocità.
Toglimi di dosso le tue mani argillose! La Castellana potrebbe adocchiarci.
Che ci adocchi!
Vieni qui!
Le farà bene.
Che ci adocchi.
E tu sostieni che da giovane eri timido?
Con il successo, hai perso quella discrezione.
Eri nato per tacere, ma lo dicevi più elegantemente.
Scusa?
Ricomincia articolando...
correttamente.
La bocca...
chiusa! La bocca chiusa.
Eri nato per avere la bocca chiusa.
La bocca non è fatta per blaterare.
È per dirmi che blatero che riprendi la tua voce?
No, è per dirti, presto...
Ho voglia di vedere la tua nuova camera!
Vieni!
"Mia cara Rose,
"scrivimi sempre a Tours, fermo posta.
"Non preoccuparti
"e ti raccomando di aver cura di te.
"Tu sai che io penso a te,
"che sei così ubbidiente quando vuoi
"e quando vuoi farmi piacere.
"Io lavoro, e ne ho ancora per qualche tempo.
"Ti mando un bacio affettuoso di viva amicizia.
"Il tuo amico sincero."
"Il tuo amico sincero".
Signor Rodin... Signor Rodin, ti sei sposato?
Il signor Rodin si sposa con la sua Claudel.
E la partecipazione...
è per la prossima lettera?
Non ti rispondo nemmeno.
Fermo posta!
Allora, vi siete deciso?
Sì, assolutamente.
È deciso.
Tutto bene?
Come volete che lavori con un bambino in braccio?
E poi, io ho già un figlio.
È troppo complicato, sua madre si occupa solo di me.
E nemmeno Camille ci arriverà.
E poi, che ne sarà di lui?
Dovremo nasconderlo.
O collocarlo in modo che la sua famiglia non ne sappia niente.
- Portatemi da lei. - Vi dirà che è punita.
Dirà che non vuole più, e poi che vuole.
Sa che siamo d'accordo tutti e due.
Non deve succederle niente.
La signora Courcelles vi accompagnerà.
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Questa volta, ti ho beccato!
Se solo tu volessi accettare il tuo corpo...
Non è perché Zola mi ha fatto avere questo incarico
che questo gli dà il diritto di tormentarmi.
Ti finirò quando potrò.
E poi ti metterò su una base,
per guardarti quando tu domini noi,
e tutte quelle piccole persone che intralciano la tua strada.
Posso dirvi cosa penso davvero?
Avete ridotto Balzac ad una massa informe.
Sì, artisticamente non si può dire che sia soddisfacente.
È indescrivibile.
Mi spiace dirvelo così, ma è davvero sgradevole!
Ma io non cerco di piacere.
Scusate?
Dico che non cerco di piacere.
Io, tutto quello che voglio, è essere vero.
E pensate di esserlo con un simile orco?
È un Balzac giovane e snello, quello che vogliamo.
Andate ad ammirare il bel busto di David d'Angers, che orna la sua tomba.
Allora capirete.
Nessun bisogno di gonfiargli i testicoli.
Balzac è un grand'uomo, famoso per la sua opera stupenda,
non per i suoi genitali.
Bisognerà mettergli il collo.
Vestite il prossimo modello, al più presto,
e soprattutto, accordatevi bene con noi.
Pensate, caro Rodin, che siete in ritardo
e che sembra vi siate perso.
Dovevate dirmi che lo volevate con la penna e il calamaio,
perché i calamai, io li so fare!
Arrivederci, signori.
Signor Rodin,
Sai che è venuta la commissione.
Erano indignati, mi hanno detto.
Vogliono un Balzac con meno pancia.
Questo taglio...
che hai lasciato, sembra un cesareo.
Però non dimenticare che ha 2500 personaggi nella pancia!
Devono pur venir fuori!
È comunque strano.
Soprattutto perché non lo vedremo più quando sarà vestito.
Non sei la prima e non sarai l'ultima!
E tu, la casalinga!
Il giovanotto non è mai sazio!
Ti scopa. E poi?
- Vieni a casa nostra a curiosare. - È qui che succede!
Vattene! Levati dai piedi!
Torna alla tua cucina!
Fuori dai piedi!
Non avrai niente di più! Niente di più!
Proprio niente! Capito?
Fuori dai piedi!
Fuori di qui!
- Cosa credi, che ti sposerà? - Fuori dai piedi!
Che riconoscerà i vostri bambini?
Niente! Non avrai proprio niente!
Vattene! Vattene, megera! Vattene!
Niente. Non avrai niente di più. Niente del tutto!
Ancora a brontolare su quei bambini?
No.
Hai cominciato con uno, poi quattro. Ne restano solo due. A che punto sei?
No, perché mi ci perdo.
Dove vivono questi bambini? Chi se ne occupa?
Lo sai, non è cosa di ieri, la tua Claudel.
Senti, racconta quello che ti pare, affari tuoi.
Ma con me, taci.
Bocca cucita! Capito?
Quelli, li hai riconosciuti!
Non come nostro figlio!
- Il tuo Auguste Beuret... - È il tuo!
Che fa disegni penosi.
E che li firma col mio nome prima di venderli!
Parli di un figlio.
Maldicenze!
E se quello che racconti fosse vero,
allora la madre,
l'avrei sposata.
E avrei dato il mio nome a quella schiera di figli.
E se vuoi saperlo,
con gioia.
Con gioia!
Avevo voglia di vederti.
La tua Rose è venuta qui per attaccar briga con me.
Se la tua megera ritorna di nuovo, è finita tra noi.
Paul sta per assumere il suo nuovo incarico a New York.
Il fratello adorato si allontana dalla sorella che hai disonorato.
Tieni.
Mi sono divertita a disegnarvi.
Credo che tu appaia al meglio.
"L'incollatura!
Ah, è vero che tiene."
Tu hai voluto aggrapparti all'albero.
Non si stacca!
Sempre questa bassezza per rovinare la nostra storia.
Vado a fare due passi.
Non scordare il tuo disegno. Piacerà alla tua babbiona!
Signor Rodin, siete il primo scultore
ad aver dato importanza alla donna e alla sua sessualità.
Con voi, lei non è più l'animale domato e addomesticato.
Una testa così graziosa. Non la decapiterete...
Pensate ancora che il viso sia il solo specchio dei nostri sentimenti?
Tenete.
Ma se un torso è ben fatto,
quando è veramente riuscito,
contiene da solo tutta la vita!
Venite con me.
Vedete?
Per me, non gli manca niente.
Rappresenta la meditazione.
Per questo non ha né braccia né gambe.
Ma quando la vostra opera non è fatta di 4 arti e 10 dita,
si dice che non è finita!
Si rifinisce un albero?
E le cattedrali, sono finite?
E Michelangelo? Le sue più belle opere
sono quelle incompiute.
Allora, vedete.
Scusate, ma devo lasciarvi adesso.
Non vieni più all'atelier...
No.
Tu lavori per te stessa, per quanto ti riguarda.
D'altronde, non te ne faccio una colpa.
Ti ricordi il nostro contratto?
Cosa ne resta?
Presentazione alle tue conoscenze, era un punto.
Ma l'ho fatto.
Ti ho presentata alle mie conoscenze
e continuerò a farlo.
Come tua allieva.
No, non come mia allieva.
Neppure un articolo su di me, senza che ti ci sia appiccicato.
Ma che colla, che colla sei per me!
E la tua promessa di viaggio in Italia?
Non siamo stati in Italia, ma siamo stati in Touraine.
E la tua promessa di matrimonio dopo l'Italia?
Te ne ricordi?
Sei una rompiscatole, Camille.
E sai perché?
Non sei apprezzata per il tuo giusto valore.
E tu non lo sopporti.
Invece io ho la fortuna di esserlo.
È ingiusto, te lo concedo.
Ma questo deteriora i nostri rapporti.
Io lavoro sodo,
non espongo quasi più,
e non vendo quasi più niente.
Che cosa devo concluderne?
Che sono io, il responsabile di tutti i tuoi guai.
Ti va bene così?
È sempre uguale con te, Camille.
Sono le montagne russe: su e giù.
E si scende sempre più veloci.
Se si va giù più veloci dalla mia parte,
sappi che dalla tua, si sale sempre più lentamente.
- Venivi per una siesta maliziosa? - Basta, Camille.
Portatemi del gesso.
Tutti vogliono vedermi finire.
Ma il mio Balzac, non potevo chiuderlo.
7 anni di riflesssione e 7 anni di lavoro.
Allora, Pompon...
Vi piace così?
Ci siete in pieno!
Andate a comperarmi 5 vestaglie.
Le sistemeremo addosso
e poi sceglierò il mio modello definitivo.
È umiliante.
È il busto che ho fatto di te, quello che mi chiedono di più!
È colpa mia?
Cosa posso farci?
Se non è il busto, è un'altra cosa.
Ti piace solo creare conflitti!
E il bambino con te, era un conflitto?
L'hai voluto?
No...
Non più di te. Eravamo d'accordo.
Conosco il discorso:
"Vivo per la scultura, e anche tu. È la nostra vita."
È così. I nostri figli escono dalla creta
e diventano i nostri figli di marmo. Assolutamente è la nostra vita!
Ho condiviso tutto con te.
Abbiamo lavorato vicinissimi come nessuno mai.
Come artisti, siamo un capolavoro,
ma come esseri umani, siamo dei miserabili.
Quello che faccio, quello che farò, non sarà più qualcosa di Rodin.
Farai quello che vuoi, Camille.
Il tuo orgoglio e le tue crisi, se vuoi saperlo,
mi sconcertano.
Cadi sul tuo culo, ti farà bene.
Ti ricordi del futuro San Paolo,
quando fu disarcionato senza ragione?
Sentì la voce di Cristo:
"Paolo,
perché mi perseguiti?"
Ti perseguito, adesso?
Non sarò più inghiottita né prosciugata da te.
Mai più.
Come Camille, ti amo, ma come Claudel, ti detesto.
- Me ne frego! - Tu mi fai paura.
Non hai più bisogno di me.
Finalmente!
Finalmente, è stato detto!
La signorina Claudel vi dice: "Addio, signor Rodin."
Addio, signor Rodin!
Quando eravamo insieme,
mi hai fatto da modella 3 volte.
Dopo la nostra rottura,
il tuo viso tornerà 5 volte nel mio lavoro.
E io non ti accuso di perseguitarmi.
Proprio al contrario.
Non staccare il mento. Lascia un contatto.
Bene, maestro.
Devo lasciare questa mostruosa Parigi.
Mi sistemerò in campagna,
per dimenticare le mie sventure.
E lavorare all'aria aperta,
col mio popolo di statue.
Auguste!
Ieri, a pranzo, hai detto ancora "papà".
Devi chiamarmi "maestro" o "signor Rodin",
come tutti, come tua madre. Capito?
Vi chiama anche "vecchia mia".
Questo riguarda solo lei e me.
Tu fai solo quello che ti dico, e basta!
È caduto un bottone.
Lo so, è caduto.
Sì, ma il bottone rotola.
Ti diverte questo?
Perché sei così scontrosa, tesoro?
Dovresti farti aiutare.
Non chiedo niente a nessuno.
È per assumere una serva che lo dici?
- Per chiuderti in camera con lei? - Non assumeremo nessuno!
Ecco, sei contenta?!
La nostra sistemazione qui,
ti fa piacere, almeno?
Lo sai che mi piace la vita in campagna.
Bé, sorridi allora!
Dai, fammi cucire quel bottone.
Fammi cucire quel bottone.
Dove hai messo l'ago?
È qua.
Ti chiamerò "L'Addio".
Mi piaci.
È normale dato che Camille ha fatto da modella.
Con le tue dita davanti alla bocca...
Vuoi dirmi qualcosa?
Che è bocca chiusa per sempre?
Oppure vuoi impedirmi di accarezzare le tue labbra?
Buonanotte, Camille.
Dovunque tu sia.
Maestro!
Ero al Salone e...
tutti tornano davanti al vostro Balzac.
Sì, ma per continuare a criticarlo.
Sì, ma ci ritornano.
Che cosa non si sente!
"Un orso polare sulle sue zampe posteriori".
"Un ignobile incubo di gesso".
Ecco cosa si sente qua e là, dappertutto.
Sono diventato il Michelangelo del gozzo.
Maestro,
al Salone ho sentito dire che dovreste aspettare
almeno 10 anni prima di esporre le vostre opere.
Forse arriverà un momento in cui non sarò più capito per niente.
Mentre io starò progredendo.
Il vostro Balzac merita la più bella piazza di Parigi.
Mi avevano predetto un trionfo,
ma quando il presidente Felix Faure si è fermato davanti al "Bacio"
e ha ignorato completamente il mio Balzac,
ho capito che era finita.
E ora, ci si mettono anche gli scrittori,
a protestare contro questo "abbozzo del signor Rodin", come dicono!
Il signor Monet ha detto che non siete mai andato così lontano.
Ma è comunque una terribile sconfitta.
Eppure, so che ho ragione.
- Ho ragione? - Sì.
Notre-Dame non si innalza nel cielo,
nonostante tutti i cani che pisciano ai suoi piedi?
E l'opinione della rivista del mondo cattolico, l'avete letta?
Sì, l'ho letta.
A dire il vero, mi piace molto.
"Guardate Zola, guardate Rodin.
"Bassa letteratura, bassa scultura."
E non è finita.
"Quando si sa che nessuno dei due è di origine francese..."
Vi rendete conto che vi trattano da immigrato?
È sbagliato.
Rodin è un nome cristiano che risale al Medioevo.
È sbagliatissimo.
E quand'anche foste prussiano!
Siete maledettamente inflessibile nella creazione,
ma al di fuori del vostro lavoro, per dare battaglia,
siete di una timidezza!
Per voi, Mirbeau, è facile,
siete il polemista che tutti temono.
Sì, perché ci sono delle battaglie da combattere.
Sapete che voi e Monet, per me siete come degli dei.
È vero che il vostro Balzac ha la maggior parte del pubblico contro,
e gran parte della critica conformista,
e di quella maledetta stampa. E allora?
Dovreste rallegrarvi.
Avete provocato l'ultimo scandalo del secolo, dopo Manet e Courbet.
Non vi rendete conto?
Il vostro Balzac è un capolavoro assoluto!
Accanto al vostro colosso, le altre sculture
sembrano manichini da parrucchiere!
Sapete che i vostri amici hanno lanciato una sottoscrizione
perché la statua sia collocata in una piazza di Parigi.
Bourdelle, Maillol, Toulouse-Lautrec,
Gauguin, Renoir, Monet, Cezanne, Sisley,
e persino Debussy, Mallarmé,
Valery, Gide... e poi altri che dimentico.
Siete circondato dal meglio del meglio.
Tutto questo mi spaventa, Mirbeau.
Tutto questo mi spaventa.
Rodin,
smettete di deludere il vostro entourage.
Ritirerò la mia statua e la sistemerò a casa mia.
È l'unico posto di cui mi fido.
Dopo il mio Balzac, sono diventato un altro uomo.
Sarà il mio adorato figlio per sempre.
Bourdelle aveva ragione.
Ho fatto bene a prenderti come allieva.
Non sapevo che qui avrei imparato altro.
Non avevo mai rabbrividito così prima di te.
Oggi voglio cominciare il tuo busto.
No, maestro.
Il mio corpo nudo, è senza altre persone presenti.
Tutti entrano in questo atelier.
Non sono una modella "che si disegna di giorno e si coccola di notte",
come dice Zola.
Vorrei che tu mi amassi un po'.
Sono stato schiavo dei sentimenti così a lungo.
Oggi voglio la mia libertà.
Guarda.
Vedi il suo equilibrio e come sta su?
Se fossi un grandissimo scultore,
lei volerebbe ancora di più
e non toccherebbe nemmeno il suolo.
Bourdelle dice che tu sei la scultura personificata.
- Ah sì? Dice questo, Bourdelle? - Sì!
Su, vai a sistemarti un po'. Non tarderanno ad arrivare.
- Verrai a trovarmi? - Sì, giovedì.
Verrò giovedì.
Continuate, Hilda. Continuate.
Vi sorprendo a rubare la mia modella.
Mary, siete stata allieva di Whistler, no?
Sì, come mio fratello.
Vi dico questo perché Londra mi chiede un monumento alla sua memoria.
E ho in mente una musa per questa statua.
Vorreste essere quella musa?
- Sì. - Sì?
Venite sempre a trovarmi, questa sera?
Perché credi che io sia venuto?
Ieri notte, ho pensato che voi eravate su di me...
e che questa cosa era in me,
e che non era il mio dito.
Allora ho provato tanto piacere...
I brividi scendevano lungo le mie gambe.
Baciatemi.
Hilda, so che conoscete il gruppo di Carpeaux.
E tu, Mary, lo conosci?
Sì, è quella bella danza che si vede sul lato dell'Opéra.
È una specie di farandola di donne.
- Di donne nude. - Proprio così. Donne nude,
intorno a un giovane uomo.
E se voi accettate che io sia quel giovane un po' invecchiato,
potremmo rendere omaggio a Carpeaux.
Ci ho messo 3 anni ad uscire da questa storia, Blot.
Non avevo più gusto a niente,
come se non avessi più cervello.
Oggi, riesco finalmente a dormire e a lavorare.
Ditemi cosa posso fare ancora per lei, e poi lasciatemi.
Camille si è convinta che voi la plagiavate.
È assurdo.
Non la vedo più.
Né lei né il suo lavoro.
Mi ha solo scritto che trovava bellissimo il mio Balzac.
Sono le sole notizie che ho di lei.
Vi rimprovera tutto, e con un odio indomabile.
"Rodin viene dietro le mie finestre,
"Sale su una sedia e guarda tutto quello che faccio."
Così?
Maestro, vi prego. Maestro!
Scendete.
Ebbene, lasciatemi spiarla,
dato che è quello che vuole!
Non ho più alcuna autorità su di lei.
Pagate a Pompon la fattura che lei gli deve.
Continuerò ad essere il suo benefattore anonimo.
Per pagare le sue spese.
Scriverò al ministero,
perché le diano il marmo di cui ha bisogno.
E non metterò fine al suo contratto d'affitto.
E al Salone,
che lei mandi una sua opera.
Io ritirerò la mia.
E se un giornalista intende interessarsi al mio lavoro,
preferisco che sia per lei.
Era soprattutto per dirvi che lei non va per niente bene.
È la sua ossessione per Rodin che le mangia il cervello.
Non ha più bisogno di me.
È quello che voleva, no?
Adesso lasciatemi.
E non tornate più, Blot.
Cattedrale di Chartres
Sapete, Rilke...
è la mia ultima visita.
Dei colossi.
Il vostro Balzac finirà per avere contrafforti come le vostre cattedrali.
Guardate il corteo dei dannati che sono gettati nella fornace.
E gli angeli tutt'intorno,
che fanno il servizio d'ordine.
E quello...
che mostra la lingua all'angelo.
E il suo vicino che insulta il suo.
Che meraviglia!
Ciascuno aspetta di essere gettato dentro.
Ma non sono spintonati, fatti cadere,
come le figure della vostra porta.
E questo è Giuseppe.
Sul basamento.
La moglie di Putifarre.
Guardate come ascolta con interesse
il demone della tentazione.
E quel drago...
Guardate quel movimento.
Quelle forme.
Quando Giuseppe ha rifiutato le sue avance,
lei l'ha fatto buttare in prigione.
E Giuseppe non ha ceduto? Pensa!
Rilke.
Immaginate tutto quello che può uscire da questa solitudine di pietra?
E dire che sono secoli e secoli
che le si considera opera di barbari.
Non un Rousseau,
non un Chateaubriand, nessuno.
Nessuno che le difenda!
Mai.
È qui che avete imparato la scultura?
Sì.
E anche guardando gli alberi.
E osservando la formazione delle nubi,
le belle nubi che se ne vanno nel cielo.
Le ragazze contadine hanno la carne soda.
È quanto dicevi...
quando posavo per te.
Ero troppo lento, all'inizio.
Sì, ero troppo lento all'inizio.
Volevo agire bene. Non volevo rovinarti.
Eri davvero graziosa.
- Eri così sensuale! - Sei tu!
Così sensuale!
Tanto sensuale!
- Sai cos'ha detto Dionysos? - Cosa?
Ha detto che le ragazze sono belle, ma meno delle donne adulte.
Davvero?
Vuoi che ti faccia vedere?
- Vuoi che ti faccia vedere? - Sì.
Come sono le sensuali?
Sì! Sì!
L'ultima volta, abbiamo fatto un busto.
Devo disegnare il tuo corpo, Hanako.
Mi interessa la tensione del tuo corpo. Capisci?
Lo sai che non ti capisco.
Guarda.
Vieni, vieni con me.
Vieni.
Vedi?
È nascosta, non si vede niente.
Vieni con me. Vieni qui.
Ho bisogno che tu spogli...
Bisogna togliere questo.
Maestro...
Mi spiace.
Io... non posso.
Cos'ha l'indocinese? Non vuole posare nuda?
Sì, sì, sì.
Questi modi da palla di riso, non ci impressionano.
I nudi, sono spogliati!
- Spogliata è spogliata. Capito? - Rose, vattene!
Rose, sparisci!
Spogliata!
Dove è andata?
Hanako.
Alza un po' la gamba.
Ancora.
Ancora un pochino.
Il braccio.
Ecco. Più basso.
Più basso.
Ancora.
Ecco!
Hanako,
la testa.
Ancora.
Sembra un fox-terrier.
Hai i muscoli nervosi come un fox-terrier.
Rose.
Manda quella bambola alla figlia di Rilke.
Non voglio regalare Yoyote!
Non ti ho portato quella bambola perché tu ci giocassi tutto il giorno.
E poi alla tua età, è ridicolo.
Ridicolo!
E da quanto tempo ce l'hai?
Da quanto tempo la tieni?
5 anni.
Mi farai il piacere di mandare quella bambola alla figlia di Rilke.
- Ce ne vuole, di pazienza con te. - Bene, senti, mandala!
Fai quello che ti dico. La mandi, altrimenti la spacco!
A forza di pensare solo al mio lavoro, divento rozzo.
Sono troppo duro con te, Rose.
Sai, Rose...
Dio mi ha fatto un gran regalo mettendoti vicino a me.
E quello che ti ho detto,
per favore, riponilo nel tuo cuore.
Galleria Eug. Blot - Parigi Esposizione di opere di Camille Claudel e di Camille Pissarro
Si gela qui!
Sì, si gela. Buongiorno, Rodin.
Buongiorno.
- Ti aiuto? - Sì.
Ecco, fatemi delle proposte.
Dei gesti mai visti prima.
Per tanto tempo, ho indicato delle pose.
Ma oggi ho superato questo errore.
Se abbasso gli occhi un momento,
la corrente si interrompe.
Bisogna che le mie mani sentano quello che vedono i miei occhi,
altrimenti non c'è niente da fare.
Sapete che Matisse è venuto a mostrarmi i suoi disegni?
- È gentile, il signor Matisse. - Sì, è gentile.
Gli ho detto che li trovavo un po' troppo rifiniti, per il mio gusto.
E poi...
ha raccontato che bisognava diffidare del vecchio leone.
È vero che voi avete grossi denti!
"Se vi avvicinate troppo, lui vi divora."
È per disegnarci meglio!
Esatto.
È di sera che si hanno i migliori risultati.
No, Steichen. Di notte.
Le notti al chiaro di luna!
Vedrete come la luce della luna gli piacerà.
In questo caso, occorrono
tempi di posa di 30 minuti alle due.
Cose mai viste!
Purché non lo rinchiudano in un museo.
Perché avrà bisogno di aria.
Mostrategli il vostro apparecchio.
Fategli capire che viaggerà.
Avvicinatevi.
Avete visto...
il suo piccolo fremito di gioia?
2017 Hakone (Giappone) Museo all'aperto
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Traduzione: antares [SRT project]
Revisione: antares [SRT project]
Se tradurre vi appassiona e diverte, venite a tradurre con noi.
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